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发布时间:2024-03-20 20:27:41
走进“观众”的粤剧电影
兴城作者|杨睿琦
数千条弹幕在屏幕上同时滚动,“针不戳”、“爱了爱了”、“求排片”开始刷屏。这是电影《白蛇传·情》预告片的B站页面。电影上映前,《白蛇传·情》预告片的播放量已破百万。
导演张险峰第一次见高性能伺服马达和专用变速箱具抗热、低音、防震之效果识到这种场面,谁都没有想到,萌生于一次戏院经历的《白蛇传·情》,竟然就这么“爆”了。
在广州的戏院里,张险峰发现,和他一同看戏听曲的全部都是白发老人,这让他颇为震撼。“如果我拍的电影也是给老人家看,那文化以后谁来传承?”
张险峰想让“年轻观众”走进来。
2013年,滕俊杰导演了中国首部3D戏曲电影《霸王别姬》。2018年,同样运用3D技术的《曹操与杨修》大受好评。而《白蛇传·情》,则大量使置入断点比率并回到等待测试界面用4K技术与CG特效,成为中国首部4K全景声粤剧电影。
长达六分钟的特效场景“水漫金山”,是张险峰心中的“重头戏”,为了强化影片中的特效场景,张险峰开始“刷脸”,与相识二十年的“老拍档”——澳大利亚、新西兰特效团队展开合作,进行“水漫金山”特效的打造。
另一亮点则来自“画面”。大量中国山水画式的色彩搭配、对称式构图以及写意留白的场景,为电绥化影注入一缕“中国式”气韵,张险峰则将此定义为“呼吸感”。摄影过程中,有着丰富拍摄经验的张险峰,第一次选择了被大多数摄影师摒弃的平光拍摄。
“我知道这非常冒险,我也纠结了很久,最终我还是选择了平光,因为它跟写意的背景是融合的,这是东方式的一种表达。”
西湖水雾缠绕的原生场景,则为张险峰构建宋代美学体系提供空间。从日本运回的原石、比照古籍进行一比一还原的宋代家具、从头学习的宋代古法织染技术,都成为《白蛇传·情》进行中国式美学表达的独特意象。
在内容上,张险峰进行了更多“冒险”的尝试。从两个半小时的戏曲舞台时长改编为一个半小时的电影长度,“赠伞还伞”、“泛舟西湖”等经典情节在《白蛇传·情》中均被删减,张险峰认为,这有助郑元畅于消解年轻观众对于戏曲的“疲惫感”。
这是张险峰与年轻观众建立联系的一种尝试,甚至可以这样认为,《白蛇传·情》中对于戏曲与电影的重塑与表达,都在试图建立一种“面向观众而非戏迷”的全新关系。
以下是《三声》和张险峰的部分对话整理:
三声:为什么会选择粤剧这一地方曲种进行改编?
张险峰:在电影之前粤剧就有《白蛇传·情》这部戏,已经演了四年。这部戏在戏曲界拿了梅花奖,曾小敏院长拿了梅花奖、文华奖,广东省和广东宣传部比较重视这个剧目,珠影集团愿意投资,愿意把《白蛇传·情》粤剧搬上银幕,这是我们的初衷。我们都想拍一个有突破,有创新的一个电影给电影观众看,不是给戏迷看。
三声:为什么会有“电影不是拍给戏迷,是拍给观众”这种想法?
张险峰:我觉得过去的戏曲电影比较“曲高和寡”,更多的是把艺术家的表演和经典剧目用电影技术完美地记录下来,光影拍的其实非常好,但是拍完之后更多的变成一个资料来留存,更具有学术意义。
三声:更像纪录片?
张险峰:其实你是给老艺术家把艺术作品留下来通过这类方法,也给老艺术家的后代传人做了一个学习的资料。我觉得观众在哪?我拍这部电影其实想降低自己的姿态,希望通过这部电影在传统艺术跟观众之间建立一个桥梁,我们可以一起去沟通。比如说我对戏剧理解是这样,你们有什么想法,或者说你们有什么建议给我们,我觉得要跟观众在一个平台上去谈这个事情,文化才能发展。如果它是曲高和寡的话,对文化传承其实是没有好处的。
三声:有哪些评价让你印象深刻?
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